Opéra Garnier

Le Palais Gar­nier est le trei­zième Opé­ra de Paris après la recon­nais­sance offi­cielle de cette forme d’art par Louis XIV en 1669. À la même époque, le Théâtre de l’A­ca­dé­mie Royale de Musique a été créé. En 1671, il a été fusion­né avec l’A­ca­dé­mie Royale de danse et est deve­nu appe­lé l’A­ca­dé­mie Royale de musique et de danse.

Après la grande révo­lu­tion fran­çaise, le théâtre a chan­gé de nom plu­sieurs fois (« Théâtre des Arts », « Théâtre de la Répu­blique et des Arts », « Théâtre de l’O­pé­ra »); après le cou­ron­ne­ment de Napo­léon Bona­parte il a été appe­lé l’A­ca­dé­mie Impé­riale de musique, et avec la res­tau­ra­tion des Bour­bons, il a été retour­né à son ancien nom – « Aca­dé­mie Royale de musique et de danse ». En 1871 après l’é­ta­blis­se­ment de la Répu­blique, le théâtre a reçu le nom de « Grand Opéra ».

Après la ten­ta­tive d’as­sas­si­nat de Napo­léon III le 14 février 1858 dans le bâti­ment de l’an­cien Opé­ra de la rue le Pele­tier, l’empereur refu­sa de le visi­ter et deman­da la construc­tion d’un nou­veau bâti­ment. Le concours pour le meilleur pro­jet a été annon­cé et le gagnant était Charles Gar­nier, âgé de trente-cinq ans.

Le 24 décembre 1907, 24 disques de 78 tours furent scel­lés dans deux urnes, choi­sis par Alfred Clark (direc­teur de la filiale fran­çaise de la socié­té gra­mo­phone), puis enter­rés dans les caves du Palais Gar­nier. Ce mes­sage vers l’a­ve­nir, mis à jour en 1912, a été com­po­sé prin­ci­pa­le­ment d’en­re­gis­tre­ments lyriques des plus grands chan­teurs du début du XXe siècle, tels qu’En­ri­co Caru­so, Emma Calve, Nel­ly Mel­ba, Ade­line Pat­ti et Fran­ces­co Tama­gno. À la demande d’Al­fred Clark, les urnes ne devraient pas être ouvertes avant 100 ans. Après leur décou­verte lors des tra­vaux de res­tau­ra­tion de 1988, le soin d’eux a été confié à la Biblio­thèque d’état de France. Une fois que 100 ans se sont écou­lés, les urnes ont été offi­ciel­le­ment récu­pé­rées le 19 décembre 2007. En 2008, ils ont été ouverts, et le suc­ces­seur de « Gra­mo­phone », la socié­té EMI, a publié une col­lec­tion de trois CD-disques, les enre­gis­tre­ments don­nés par Alfred Clark.

À la fin des années 2000, près de 300 ruches ont été ins­tal­lées à Paris sur les toits des bâti­ments, y com­pris sur le toit du théâtre de l’o­pé­ra. Les taux de col­lecte de miel ont été plus éle­vés que la moyenne fran­çaise en rai­son de la faible teneur en pes­ti­cides dans l’air, en rai­son de l’in­ter­dic­tion de leur uti­li­sa­tion pour la culture d’es­paces verts urbains.

Le bâti­ment du théâtre (y com­pris le Grand foyer, ses salons et la biblio­thèque qui sont fer­més pen­dant les spec­tacles) est ouvert au public. Il peut être visi­té en groupe avec une visite gui­dée en fran­çais ou en anglais, ou seul (la salle de théâtre est ouverte uni­que­ment le matin).

Le théâtre pos­sède un maga­sin ven­dant des livres, des disques de musique, des sou­ve­nirs et d’autres pro­duits consa­crés à l’O­pé­ra, au bal­let et au bâti­ment lui-même. À côté du théâtre il y a un « Café de la Paix » popu­laire dont les inté­rieurs ont éga­le­ment été déco­rés par l’ar­chi­tecte Charles Garnier.